lunes, 5 de enero de 2015

Fin de la historicidad en la historia del arte. Evolución en el cambio de la perspectiva en el mirar. Resultado de la percepción de la mirada en la postmodernidad


No hay nada estable para poder comprender la situación actual del mundo. Ni en el pensamiento de la metafísica, ni en las leyes políticas. Entonces, no es posible encontrar o definir una base sólida para nuestras vidas sociales, económicas, políticas y nuestras aspiraciones filosóficas. Para el mundo del arte, ocurre lo mismo. Consecuentemente, se haya en caída libre.

Cuando un cuerpo se haya en caída libre, no es posible apreciar su forma ni para el que lo mira caer, ni para el mismo cuerpo que intenta disfrutar del paisaje del entorno mientras cae. Todo se mueve muy rápido. Todo cae.

Para poder percibir la caída de un cuerpo se debe medir en relación a otro cuerpo. Ya que todo cae, no somos conscientes de que caemos. No hay avance. Es como si la historia y el tiempo hubieran terminado y ni siquiera alcanzáramos a recordar que hubo un pasado en el que el tiempo avanza.

Los modos tradicionales de ver y de sentir se hacen añicos. Surgen nuevos tipos de visibilidad. La “perspectiva única”  pierde equilibrio y se multiplica en varias ya que no hay horizonte estable. Con la pérdida del horizonte estable, el paradigma en el que se ubican sujeto-objeto-tiempo cambian:

1)Haciéndose pedazos
2)Arremolinándose
3)Superponiéndose

Paradigma antiguo de visión y cambio progresivo hasta la multi-perspectiva actual:

·      Perspectiva única o perspectiva lineal. Define un espacio calculable, navegable y predecible. Permite calcular el riesgo futuro, que se puede anticipar y, por tanto, controlar. Introduce además la noción de tiempo lineal, lo que posibilita la predicción matemática, y con ella, el progreso lineal. Tiene vistas a un futuro calculable.
Para que estos cálculos funcionen, es necesario que el observador esté ubicado en un punto de fuga situado en un horizonte plano. Como la visión del observador, (en el sistema de perspectiva lineal) se guía de unas leyes científicas y universales de la perspectiva, su individualidad se ve reducida al verse sometida a éstas.

·      Desmantelamiento de la perspectiva. Empieza a verse en los cuadros de tormenta de Turner. El horizonte comienza a desdibujarse y los rayos del sol, antes concentrados, se multiplican y divergen hacia todas las direcciones. El punto de vista a partir de este momento comienza a ser móvil.

·      Perspectiva múltiple. Con la aparición de la fotografía, aparecen muchas formas distintas de ver el mundo. ¿Por qué en este momento y no antes? Porque el tiempo de producción durante la era industrial era mucho más rápido, con lo cual, proporcionalmente se incrementó la producción del objeto y la representación de éste.
La toma de fotografías significó fijar el espacio desde un lugar preciso. Sin embargo, la concepción del tiempo se acelera. Ahora el tiempo significa atrapar un momento, un instante, un lapso del fluir de la vida.

·      CineArticulación del espacio desde distintos puntos de vista en diferentes perspectivas temporales.
·      Fotomontaje: Desestabilización de la perspectiva del observador y descomposición del tiempo lineal.
·      Pintura: Tira abajo la perspectiva lineal y aparece el cubismo, collage y abstracción.

El tiempo y el espacio quedan re-imaginados a través de la física cuántica y la teoría de la relatividad. Y la percepción de la sociedad es influenciada por las guerras de principios de siglo XX, la publicidad y propaganda y los avances en el transporte.

·      Perspectiva aérea (vista de pájaro). Con el invento y desarrollo del avión, el espacio se ve contempla desde la gran altura y con ello, la percepción del tiempo se acelera. Los aviones amplían la comunicación entre distintos lugares lejanos y espacios, captan las superficies con cámaras aéreas y con ello, el desarrollo de las cartografías aéreas (Google Earth, es un ejemplo).



Bibliografía

·      RAMIREZ, Juan Antonio. El objeto y el aura.

·      STEYERL, Hito. En caída libre.